21世纪初,跟随是枝裕和及其电影团队学习片场经验,约有十年之久的女性创作者西川美和凭借一部自编自导的处女作《蛇草莓》顺利出道.此后,一直身兼导演、编剧、小说家等多重身份的她,似乎从来没有将自身的社会性别身份作为其创作电影或小说的先在条件.本文在简略地参照是枝裕和相关作品的基础上,指出西川电影一边承袭着她恩师是枝裕和一以贯之的创作方式,关注家庭或社会的个人日常生活;另一边又将这种个人放置在家庭或社会的人际关系网络中,呈现出一种寻找"正确地"摇摆的不确定性姿态.在今日社会,这种姿态恰似召唤着我们如何重新理解一个"人",以及在各种"关系"或"之间"中安置一个身处现代社会的个人.
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