摘要
中国电影的横向运动镜头受传统绘画影响由来已久,广大学者将其与古典画论"游观"一词相联系,用"游观"理论对这一镜语进行研究.然而,中国古典画论阐述曾受西方影响与侵袭,"散点透视""动点透视"等视觉话语致使这一镜语的"中国性"建构缺乏坚实的本土理论作为支撑.2011年,刘继潮以《易经》哲学之"观"为起点,对"游观"概念进行还原与深化,广受美术学界认可.本文基于电影本体,试图运用刘继潮"游观"理论来重新搭建电影与古典绘画之间的桥梁.在重构的"游观"电影理论下,横向运动镜头的研究将被放置在完整的电影叙事与风格系统中进行综合考量,以此阐明横向运动镜头创作的意境生成机制与美学基础,并归纳出一套完整的"景、事、画、声"写意创作体系.
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