摘要
维特根斯坦《关于颜色的评论》中引入的"白色透明玻璃"问题,展现了"现象学时期"以来维特根斯坦对摄影术的哲学征用,并通过"类比的崩溃"提示颜色概念的逻辑同图像媒介存在依赖关系.作为维特根斯坦参照的对象,歌德颜色学说同样深受图像媒介的影响,其对牛顿光学的反对,依据在于伦格等浪漫派画家对水彩绘画的研究.这组对照显示,颜色理论在其历史生成过程中同图像媒介的演变相平行,并且归根结底是图像媒介要求了不同的颜色概念的逻辑.这一结论可以拓展到当下主导性的数字图像媒介上,即自动技术装置的编码与算法要求并体现了新的颜色概念及其"逻辑",其基础在于可计算性.
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