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"隐秀"说:中国电影学派的一条理路

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近年来,从传统美学范畴出发建构中国电影学派是国内学界的普遍趋向,其中关于"意境论"和"意象论"的探讨尤为热烈.值得注意的是,此二词在进行理论溯源的时候,都会联系到《文心雕龙》中的《隐秀》篇."隐秀"乃是一个意蕴丰富且动态化的生成性概念,它由"秀中有隐"的修辞方法论贯通心境交融的自然审美理念并最终指向"以象为道"的超验性思维.通过对《小城之春》《恋恋风尘》《花样年华》《一代宗师》等影片进行文本细读后发现,"隐秀"说可以自如地阐释镜头与人物的运动和关系、场景与叙事的重复和差异、自然审美理念与电影艺术形式的统一以及"象思维"主导下电影意象的流动与转化.此外,现象学现实主义作为西方艺术电影的一个强大传统,在存在论意义上与"隐秀"说殊途同归,一定程度上说明后者具备对西方电影的理论阐释效力.如此,"隐秀"说应被视作中国电影学派的一条理路.

詹少尉

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中山大学中国语言文学系

隐秀 中国电影学派 《文心雕龙》 自然审美 象思维

国家社会科学基金西部项目

22XXW001

2024

北京电影学院学报
北京电影学院

北京电影学院学报

CSTPCDCSSCICHSSCD北大核心
影响因子：0.468
ISSN：1002-6142
年,卷(期)：2024.(9)
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