摘要
谢尔盖·爱森斯坦作为电影史上最重要的电影创作者之一,其在艺术批评方面的理论文章常常被人所忽视.在爱森斯坦的艺术理论写作中,西班牙画家埃尔·格列柯是他最为关注的对象之一.爱森斯坦将电影视为绘画艺术的继承者,是艺术最新的发展阶段,他在格列柯的风景绘画中发现了电影蒙太奇的萌芽.之后爱森斯坦又深入探索格列柯绘画中所具有的强烈的"狂喜"力量,并希望在电影之中呈现相似的效果和影响.这些文章深刻反映了爱森斯坦的艺术史观念,并与奥地利艺术史学者马克斯·德沃夏克的观点形成呼应.爱森斯坦与德沃夏克都提倡一种反自然主义的艺术史观.可以说,爱森斯坦的艺术批评为我们在当下理解艺术史与电影之间的关系提供了一种新的路径.
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