摘要
1927 年,柳尧章从 1819 年华秋苹《南北二派秘本琵琶谱真传》中整理出《月儿高》(《霓裳羽衣曲》)曲谱.1929 年,卫仲乐授意得此曲谱,于是诞生了流传于今的卫仲乐演奏谱《月儿高》,后传授给国乐研究会的孙裕德.孙先生授同为"汪派"师门的李廷松.李廷松北上任教后,此曲在中央音乐学院得以接连传承:李廷松授弟子邝宇忠,多年后邝宇忠授孙维熙,孙维熙授章红艳.在 2011 年琵琶音乐季上,章红艳奏响了卫仲乐演奏谱的《月儿高》.受个人、时代、审美变化的影响,在同一师承关系中对百年曲目理解与表演各有不同,本文对比分析卫仲乐、李廷松、邝宇忠、章红艳四人演奏音响,涉及速度、技法的演变和乐器形制改变带来的音响转变等.时过境迁,传统古曲的变革是自然规律的必然,本文借四位音乐家演奏以探华氏谱《月儿高》近百年的演变发展.
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