摘要
《鼓楼情话》是李小珑1987年改编且独立执导的第一部故事片,该片聚焦于新时期中国某个逐渐发展演变的侗族山寨,以一个外来采风学生苏娜的视角,去观察几对侗族青年男女间的感情变化,从而引申到对民族生命力存在和延续的思考.1988年《鼓楼情话》却以"中国电影发行历史上第一个'零拷贝'"的新闻而出现在公众视野;随后,李小珑于1989年完成的第二部探索电影《神女梦》(原名《百鸟衣》)仅卖出4份拷贝,成为1990年35毫米国产故事片发行拷贝成绩的最末.本次采访将以李小珑个人的亲历者视角,重新回顾20世纪80年代中国探索电影近十年的快速变迁与电影观念的更新,着重探讨其"零拷贝"电影的创作过程、环境及探索经验.李小珑与他的探索电影,不仅仅是当前中国电影史研究的"空白",在80年代电影语言的先锋性探索上,作为同"第五代"有着相似身份话语且一同成长的电影作者,展现出截然不同的道路"命运",他对西方现代思潮的拥抱态度,尝试"本土化"探索,推进民族题材电影的思辨创新,对当前代际和区域电影史学研究具有重要的参照意义.
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