《风流一代》通过对既往影像素材的编纂、拼贴与挪用,展现导演对时间、空间、记忆和现实等元素的影像之思.本文以"拾得影像"为切入点,采用形式细读与文化分析的方法进入《风流一代》的影像实验,一方面探讨电影对贾樟柯美学的继承与部分实验性创新,另一方面关注"故事""拾得"与"大众接受"之间的某种争议性现实,以期为以"拾得影像为方法"的文艺剧情片创作提供某种启示.研究发现,《风流一代》选取的拾得素材具有高度的连贯性,承接了以往导演系列作品延续的纪实影像美学,如生活化的表演、复杂交互的音乐和中式梦核的回忆空间等,但该片也具有某种实验性意味,如"拾得影像"的剪辑手法,该片"拾得影像"的探索方式与其过往将纪录片与剧情片交叉创作、同等重视的创作经历有关.同时,《风流一代》表现出贾式美学与拾得影像交融后的社会学效果,这种为"一言不发"的人物"发声"的现代性生命体验,是贾樟柯电影捕捉过往并走向未来的理由.可以说,《风流一代》是一次对导演过往影像群像的回顾,也是对"贾式美学"的补充.
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