摘要
1979年,三十七岁的彼得·汉德克在旅居巴黎若干年后重返奥地利,过着离群索居的生活.之后的两年里,汉德克在完全封闭的状态下完成了"归乡四部曲",进入了他文学创作的"归乡"时期.以小说和戏剧为载体,汉德克描述了他梦中的故乡、不曾经历的战争、心驰神往的乡村和他所眷恋的土地.而诗剧《乡村徘徊》作为"四部曲"中唯一一部剧本,虽鲜少被人谈论,但它标志着汉德克的戏剧创作进入了一个全新的阶段——相比以往,汉德克的剧作观念发生了许多转变,而他精神上浓郁的乡愁,透过这个剧本感染了他的读者与观众.本文聚焦于剧本《乡村徘徊》的人物塑造、场景安排和叙事方式,呈现在这部民谣一样质朴、贴近心灵的诗篇后面的汉德克,既愤世嫉俗,又悲天悯人.
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