摘要
从 1993 年进入上海昆剧团,到如今成为剧团的当家小生,黎安从事昆曲事业已经三十年时间.这三十年的演艺生涯让他掌握了精湛细腻的表演艺术,成为昆曲小生行当的中流砥柱,巾生、大官生、穷生各种角色无不信手拈来,《长生殿》《玉簪记》《占花魁》等都是他的拿手好戏.除了在传统戏上的传承和精研,黎安还排演了不少新编戏.他的《伤逝》将鲁迅的小说改编为昆曲,打开了昆曲演出现代戏的第一次尝试;《草桥惊梦》以一种全新的方式,让乐队参与表演,从张生的视角重新诠释了《西厢记》的故事.这些新编戏的创作使黎安对昆曲产生了更为深刻的理解,认识到了手眼身法步的程式动作不是僵化的模板,而是可以在不同剧目不同人物身上灵活化用.黎安非常重视不同人物间的细微差别,如《西楼记》的于叔夜和《牡丹亭》的柳梦梅,虽然用同一个行当演绎,但黎安总能赋予不同角色不同的气质.对于昆曲的传统,黎安也有着自己独特的想法,他既坚持传统又不拘泥于传统,既坚定地传承昆曲的文化精神和艺术品格又不断努力尝试与现代观众接轨,在黎安的身上时时透露着一位当代昆曲演员的坚守和思考.
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