摘要
新中国的油画在1955年第二届全国美展中呈现出"质"和"量"的飞跃.油画"中国化"问题在这届美展中伴随着董希文、吴作人、艾中信等画家的风景题材油画进入大众化和民族化视野.它的成功集中展现了从美协领导到画家们自觉在风景画中注入政治内容和思想性的努力,体现了要在中国本位文化立场发展油画的自觉.在油画"中国""民族化"的肇始阶段,马克西莫夫的观察和点评,让业内的画家对什么是"油画"有了更深层次的认识,而如何提高油画的创作水平和研究、创造油画的民族风格问题,在第二届美展之后成为发展中国油画最核心的问题.
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