摘要
本文探讨中国油画中的"风景"与"山水",并不在于这两个概念所共同指向的自然存在而被观看的对象,而在于观看主体的观察方式与艺术表现的观念,这就涉及到不同文化圈的人及其主体意识."风景"和"山水"这两个概念分别来自欧洲和中国,自油画风景画传入中国,就面临着向"山水"转化的问题.这不仅因为中国的文化人对"山水"的观看,早就以为其"质有而趣灵",而对相应的笔墨语言也以为其"质有而趣灵".笔墨独立了,成为与主体相对的实体,也具有精神性,并作为集体无意识潜藏于人,同时也构成了中国诗与画的审美基础.20世纪后的中国油画,其诗意与诗性的表达,最为集中地体现在"风景"与"山水"的观念转化,同时在时空意识上,也走出了"此时此地"的局限.
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