摘要
"中心—边缘"的二元架构曾主导20世纪20年代到80年代的早期世界艺术史研究.相较于试图呈现欧洲中心滤镜下全球艺术言说的早期尝试,20世纪晚期勃兴的世界艺术史写作借重述时间、重绘疆域来呈现作为复数的全球艺术及其非均质的历史状况.本文以美国艺术史家大卫·萨默斯在其艺术史方法论巨著《真实空间——世界艺术史与西方现代主义的兴起》中对概念图像的论述为核心,从概念图像的平面性视觉结构、在文化场域中的替代功能及与具身知识勾连的创生空间三个层面,廓清萨默斯多元文化主义的去中心化叙事何以基于"文化物"的情境知识构建"区域"与"场所"范畴,通过空间和场所的明确创造建构地方的总体世界,追踪世界艺术史发展的复调.
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