20世纪的中国艺术史家将"文艺复兴"作为锚点,用于中国艺术发展的历史性标准和现代性重构.然而,在将"文艺复兴"与中国艺术历史阶段相匹配的过程中,这个概念被分化为美术和科学两种治学思路,以及循环论和进化论两种历史观念,显示出复古和尚新的多元语义.通过艺术史学对历史分期概念的反思性研究,围绕复兴和启蒙对应中国艺术史时期判定的相关争议,以及"文艺复兴"在中国艺术史的知识路径,构建了中国学术传统和欧洲人文学科的共时性路径.参考20世纪初英国现代主义批评家对中国风情的文化考古和效法研究,"现代主义的中国风情"作为一种艺术迁徙术语,是将中国艺术作为一种视觉资源和现代视角.而"文艺复兴"在当时中国的知识语境,同样也是作为一种文化政治的分类术语,其语义并非固有和稳定的,实际是欧洲多地域的艺术经历数次复兴的一种集合概念.中国艺术史家对"中国文艺复兴"相关术语的协同写作,促进了这一术语的自反,打破了欧洲艺术史对历史分期的垄断,并通过复数的文艺复兴叙事,占有中国艺术历史的主体性,甚至向世界艺术史的文化间性开放.
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