20世纪30年代以后,陈树人多以抄景或复写来表现户外风景写生.这两种创作形式不仅是陈树人早年译述《新画法》的理论实践,也内含了陈树人多年来游走在政治与艺术之间的印迹与变换的心境.综合作品可见,1931年是他与清游会诸子游历广东景点最集中的一年,而他在1935年复写的"北江清远"风景系列,更是悼念爱子陈復被害、纪念革命的重要诗画作品.此后,陈树人的写生风格更为大胆、自由,个人风格突出直至20世纪40年代成熟.陈树人诗画双绝,解析他的作品不仅需要诗画结合,还应联系他所处的政治历史背景,探究他藏于诗画背后的真实心境,如此有助于更准确地爬梳陈树人的创作脉络,以及更深入挖掘陈氏艺术的历史意义与学术价值.
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