摘要
除了为世人所熟知的与曲学大师吴梅的冲突外,其实黄侃与戏曲的关系既复杂又深厚.翻检黄侃的日记及其他著作可以发现,黄侃与戏曲之关系可以概括为一身三面.在剧场观剧时以资深戏迷的身份出现,并对梅兰芳等名角的表演艺术表示欣赏;在曲籍收藏上则是以藏书家和读者身份出现;而在学术研究上则以学者身份呈现,并将戏曲语料研究作为其小学研究的佐证.三种身份分别呈现出本我、自我和超我三重人格.三重人格的不同是由黄侃在日记中的身份转变、兴趣转移等原因造成的.而不同的人格也说明黄侃在面对不同的戏曲形态时态度和身份也是不一样的,远非昔日学术界的"喜爱"和"讽刺"二元论可以概括的.
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