摘要
王世贞早期在《艺苑卮言》中对李东阳评价较低,是对李东阳文学创作特色的片面理解和对不足之处的过度强调,实际在核心理念上二人已有不少观点颇为一致;王世贞晚年在《书李西涯古乐府后》中转而大力推崇李东阳的拟古乐府创作,其本质是王世贞对李东阳文学创作的实践意义与审美价值的再发现,亦与王世贞本人的文学经验积累和心态变化有关.王世贞早晚期对李东阳态度的转变,不可简单理解为从否定到肯定,而是对李东阳文学主张和创作的不同面向给予关注的结果,是文学复古路径由理想主义的严格"拟古"到现实主义的折中"学古"转变所致.
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