流派是明清篆刻艺术发展的重要推手,十九世纪中后期,随着浙派与徽(皖)派的双线并进发展,浙人赵之谦敏锐观察到浙派篆刻在形式技法上偏于用"巧"所引发的颓势,在同治初年形成"徽浙合宗"的艺术愿景并亲身实践.赵之谦经由魏锡曾为中间人而与吴让之论艺,以及提出的"合宗论"思想,在《吴让之印存》《赵撝叔印谱》两著中留下了隐秘的线索.对相关史料的钩沉以及"合宗论"思想发覆,串联起晚清以降篆刻美学中"巧""拙"关系的论争公案,这场持久辩论中涉及到"工力""天赋""工拙"等美学观念,对近现代篆刻发展影响深远,并遥启了后世"写意""工稳"印风的分野.
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