摘要
跨媒介的中国传统艺术主题具有多样与稳定的特征,这意味着媒介形式差异与审美经验共通性之间存在"异"与"同"的张力."艺格敷词"的意涵生成史为认识该问题提供了有益借鉴,但也暴露出西方思潮中媒介属性的固化与艺术门类分立的弊端.而"诗画一律"说使不同门类与媒介之间建立起了本质的联系,强调了人类感知经验的整体性与不可分割性.这种认识有其哲学渊源.经过王弼的阐发,魏晋时期的"言意之辨"将最高的审美理想赋予了艺术主题,媒介作为工具与手段有其明晰通路,即由"象"达"意",从而引发了中国艺术批评史的广泛回应.知性的悬置超越了媒介的壁垒,为当代的媒介神话提供了反思的立场.
基金项目
202国家社科基金艺术学青年项目(22CF179)
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