摘要
受知识考古学与新史学模式的影响,美国东亚舞蹈史专家魏美玲用《后殖民盲点:第三世界主义时代的中国舞蹈,1949-1965》(2018)一文,挑战了英语学术界长期将舞剧《红色娘子军》刻板化为"中国形象"背后的冷战意识,以《革命的身体:中国舞与社会主义遗产》这部历史民族志专著,彰显出区别于中国芭蕾的"中国舞"实践在中国社会主义文化遗产中的长期贡献、革命意义、重大分量与持续影响.值得肯定的是,透过"中国舞"对中国社会主义舞蹈语言之"民族形式"的重要贡献,纠正了西方学术界对中国社会主义舞蹈文化的刻板想象,逆写出一种既区别于西方舞蹈现代性逻辑,又有别于东方学逻辑的中国舞蹈实践.但一味诉诸"中国舞"在社会主义现代性进程中的优势位置,也将促使那些以反抗西方文化霸权为其标靶的研究者,落入另一套仍旧以同一化逻辑为其机制的中心之域.对此,国内学者张晴滟的《足尖上的"亮相"——样板戏与女性身体的解放》一文,在"实践论"与"矛盾论"的方法论启示下,透过"亮相"对该剧舞台形象"破旧立新"的创造性意义,确认了舞剧《红色娘子军》在身体形式与表达方式中那不应被低估的革命礼乐价值.
基金项目
中央民族大学青年学术团队引领计划项目(2023QNYL26)
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