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北方音乐
北方音乐

李寿华

月刊

1002-767X

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0451-86037021

150040

香坊区文府街6-1号

北方音乐/Journal Northern Music
正式出版
收录年代

    17世纪初"持续低音"的衍变与实现

    张若愚
    1-4页
    查看更多>>摘要：持续低音(Basso continuo)是16世纪末、17世纪初在意大利开始使用的音乐术语,指在音乐作品中由乐器演奏贯穿始终的低音线,有的会标以数字和临时变化音来说明演奏时即兴实现的和声内容.作为巴洛克时期的一个重要音乐形态,持续低音在音乐理论、音乐创作、音乐表演中都扮演着非常重要的角色.然而,持续低音这个音乐术语的形成不是一蹴而就的,而是经历了历史性的发展过程.其概念的出现是在文艺复兴的最后几十年,尽管从低音线即兴伴奏声乐的实践无疑起源于更早,但在巴洛克音乐中被提高作为非常重要的音乐风格使用.

    持续低音17世纪初衍变持续低音实现

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    莫扎特钢琴奏鸣曲k330第一乐章创作特征与演奏探究

    吕晓琦黄洪焱
    5-7页
    查看更多>>摘要：莫扎特在音乐史上是具有传奇色彩的音乐神童,是古典主义音乐时期重要的代表人物之一.他的音乐风格含蓄典雅,音色明亮欢快,其作品对后世产生的影响深刻而久远.钢琴奏鸣曲k330是莫扎特中期钢琴奏鸣曲中最具代表性的作品之一,是典型的奏鸣曲式结构,更是莫扎特奏鸣曲创作成熟的标志.本文通过对作品的创作背景、旋律分析、弹奏技法以及曲目的风格特征进行总结与分析,可以更好地体会到欧洲古典主义钢琴音乐的魅力与莫扎特钢琴奏鸣曲的美妙.

    莫扎特钢琴奏鸣曲K330

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    首调唱名法在视唱练耳课程"视唱"环节中的运用

    张译丹
    8-10页
    查看更多>>摘要：视唱练耳在高校音乐专业课程中是至关重要的一门课程,是所有音乐课程的基础课程,要求教师具有一定的专业素养.在实际教学应用中,为突出其实用性,视唱时采用首调唱名法替换固定调唱名法,降低了学习难度,提高了学习成效,为各个专业领域的学习奠定了基础.首调唱名法的教学会降低视唱练耳课程"视唱"这一环节的难度,大大提高了这门课程的实用价值,使学生们能够直观地体会到这门课程的重要性.

    视唱练耳首调唱名法固定调唱名法

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    罗马尼亚女高音歌唱家——安吉拉·乔治乌的歌唱特点与艺术历程

    张丽珍曾慧姿
    11-12,18页
    查看更多>>摘要：20世纪上半叶,是一个众星云集的时代,我们惊叹弗兰妮、卡拉斯、路德维希、苔芭尔迪、尼尔森这些老一辈的女高音歌唱家的歌声时,也期待着新星的出现.直到20世纪末,世界歌剧舞台上出现了一位集美丽的容貌,极强的声音穿透力与音乐表现力为一体的,堪比歌剧女神卡拉斯的,罗马尼亚歌唱家——安吉拉·乔治乌.她用自己美妙的歌喉在世界歌剧舞台上留下了一部又一部的经典之作.本文对乔治乌的歌唱特点以及艺术历程等进行一定的分析,希望能为声乐学习者提供一些理论借鉴.

    乔治乌歌唱特点艺术历程歌剧

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    浅析帕斯奎尼及其作品与影响

    张静怡
    13-15页
    查看更多>>摘要：帕斯奎尼是17世纪意大利著名的作曲家,他在键盘音乐发展史及西方音乐发展史上曾做出巨大贡献,每一部作品都展现出音乐创作独有的艺术魅力.本文通过四个部分对帕斯奎尼进行介绍,目的是探索其创作所带来的历史意义.第一部分是对帕斯奎尼所处的社会环境和创作背景进行分析;第二部分注重叙述帕斯奎尼的生平及师承;第三部分是对他的键盘音乐、清唱剧、歌剧三个主要创作领域分析;第四部分叙述帕斯奎尼的历史影响.

    帕斯奎尼特征作品影响

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    论亚历山大技术与器乐表演艺术

    李蕊赵丹
    16-18页
    查看更多>>摘要：在器乐表演艺术之中,只有表演者能够彻底将乐器掌握才可以将音乐艺术完美地表达出来.因此,对学习器乐表演艺术的学生而言,必须在学习之中学会如何掌握乐器.但实际上,在现代器乐表演专业中,大部分学生无法学会如何掌握乐器,反倒是在学习过程中逐渐被乐器所掌控,这种情况主要是因学生肌肉与关节过于紧张所导致,促使学生无法通过器乐表演将音乐艺术完美地表达出来.如果在器乐表演专业中应用亚历山大技术,就能够通过亚历山大技术对学生所有不适感起到缓解作用,促使学生掌握器乐表演的正确姿势,这样在学生开展器乐表演时就会具备自信心.本文为了进一步剖析亚历山大技术与器乐表演艺术之间的紧密关联,先行提出亚历山大技术发展史与主要作用,继而分别探析亚历山大技术在单簧管与钢琴这两种器乐表演艺术中的实际应用,旨在为器乐表演艺术专业学生提供相应帮助.

    亚历山大技术器乐表演艺术应用探析

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    浅谈《玛依拉变奏曲》的民族风格特点及美声演唱技巧

    余沁怡
    19-21页
    查看更多>>摘要：近些年来,我国出现了许多由我国传统民歌改编而成的创作歌曲,《玛依拉变奏曲》是2008年CCTV青年歌手大奖赛上新创作的一首歌曲,它是由我国哈萨克族民歌《玛依拉》改编而成,本文主要从《玛依拉变奏曲》的民族风格特点和美声演唱技巧两方面展开,对新疆哈萨克族民歌的风格及特点和《玛依拉变奏曲》的来源及风格特点进行研究.

    《玛依拉变奏曲》民族风格美声技巧

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    歌剧《恶魔(Демон)》作品分析及其歌唱形式

    药晓霞
    22-24,30页
    查看更多>>摘要：歌剧《恶魔(Демон)》是俄罗斯作曲家安东·鲁宾斯坦众多出色作品之一,在俄罗斯歌剧史上具有重大意义及影响.本文主要从创作背景和歌唱形式两方面对歌剧进行阐述,分析歌唱形式在歌剧中的具体应用,加强对歌剧的理解,感受安东·鲁宾斯坦创作中独特的音乐特色,在表演中更好地展现作品的魅力.

    歌剧《恶魔(Демон)》创作背景人物形象歌唱形式

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    应县民间音乐考察

    原雅靖
    25-27页
    查看更多>>摘要：应县位于山西北部,毗邻大同,处于大同盆地南端,季节分明,气候适宜,所处的地理位置决定了应县音乐明亮、独一无二的特点.耍孩儿是一种以曲牌命名、主要流行于大同、应县等地的地方小戏,其历史悠久,独特的后嗓子唱法宛如少女哭声,深受当地人民的喜爱,吸引数以万计的音乐工作者慕名学习、研究.本文以应县耍孩儿为中心,联系实际的考察工作,阐述笔者关于耍孩儿诸种起源的分析思考,并对田野中的摄录工作、人文风情以及研究方法等方面展开讨论.

    耍孩儿田野调查研究方法

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    河北同宗民歌比较研究——以《小看戏》为例

    吴思宇
    28-30页
    查看更多>>摘要：《小看戏》在河北地区流传广泛,形成了至少三首以上的变体,其音乐材料的选用略有不同,但旋律骨架相同,其乐句结构、节奏素材改变不大,偏音的选用使其调式具有不同的特性.造成以上同宗异流现象的本质是河北民歌在传播过程中受到各地域民间音乐文化和中国传统音乐思维的影响.笔者希望本文能给读者带来些许启示,在音乐学习与创作中将音乐现象与其背后的文化本质相融于一体.

    河北民歌小看戏同宗异流

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