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期刊信息/Journal information
世界电影
世界电影

徐建生

双月刊

1002-9966

sjdy@chinajournal.net.cn

010-64296284

100013

北京市北三环东路22号

世界电影/Journal World CinemaCSSCI北大核心
查看更多>>中国电影界惟一的世界电影理论性刊物。
正式出版
收录年代

    谢尔盖·爱森斯坦论迪士尼(下)

    谢尔盖·爱森斯坦林红
    4-21页

    蒙太奇主义

    雅克·奥蒙赵海风
    22-32页

    第八艺术:谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦

    吕克·旺谢里李奇张一诺
    33-41页

    循环反思:电影反身性类型、模式与形式

    丹尼尔·雅卡沃内胡谱忠
    42-62页

    元电影崇拜主义:在高雅文化与通俗文化之间

    法蒂玛·奇尼塔赫铁龙
    63-74页
    查看更多>>摘要:元电影可以描述电影观众对电影的态度以及他们对电影的崇拜类型.观众的一个子类别——我称之为元观众(meta-spectators)在消费类型上高度专业化,近乎痴迷.我认为,有两种主要的元电影接受方式,尽管它们有明显的差异,但并非完全不兼容.由于它们都是在元电影作品上描绘的,因此电影本身就是我的类型学的最好印证.在我对电影观众的分类中,其一是"影迷"(cinephile),一种倾向于艺术激进主义和电影大师崇拜的精英;其二是"电影粉丝"(fan),一种通俗文化消费者,热衷于特定的电影宇宙及其各自的人物和主题.我将以四部描绘此类接受实践的电影为依据来阐述我的观点:《前卫之旅》(Travelling Avant,让-查尔斯·塔切拉,1987,法国)、《戏梦巴黎》(The Dreamers,贝纳尔多·贝托鲁奇,2003,英国/法国/意大利)、《自由进取号》(Free Enterprise,罗伯特·梅耶·伯内特,1998,美国)以及《星战迷友》(Fanboys,凯尔·纽曼,2009,美国).

    电影接受迷影粉丝圈崇拜主义元电影

    超越自恋·大写真实·能量交换——论伊朗元电影的生命力集素

    汪黎黎
    75-85页
    查看更多>>摘要:"元电影"在当代伊朗电影中生生不息,显示了伊朗电影先锋的电影观念,与其外观上的淳朴自然形成鲜明张力.伊朗元电影超越了一般"自恋叙事"的主体性焦虑,致力于探索并展现电影本体在人、现实、社会层面中的"可为性";在"电影是逼真艺术媒介"这一电影观影响下,伊朗元电影彻底打破真实和虚构的边界,构建了一种理想化的"大写真实",帮助观众实践自身的主体性;伊朗元电影向广泛的社会现实生活"敞开",使电影装置与变动不居的社会系统之间实现能量交换,并将省思和人道主义注入经电影装置中介、反射、重构的"现实"之中.这些"生命力集素"对于中国元电影发展具有启示意义.

    伊朗元电影生命力集素超越自恋"大写真实"能量交换

    自东徂西:中国电影在法国的传播历史与实践

    谭笑晗
    86-98页
    查看更多>>摘要:本文立足于1949年以来中国电影在法国传播的基本事实与材料,从时间向度上勾勒传播概貌并确定规划性传播、民族类型输出、历史性和世界性建构的四个历史时期,以期揭橥中国电影在法国传播的演进形态和实践策略.法国电影史学家萨杜尔、贝热隆等对中国电影展现出深厚的受容态度,所撰写的通史性文本与著作,无论从体例、观点、方法等层面都体现了法国中国电影史写作的独特性和丰富性.1980年代以来,中国电影"作者"成为主要传播形象,其多维度的生成是法国艺术等级体制的生产结果.思考中国电影的法国传播,并非仅为获得传播结果和成绩反馈,而是诉诸从知识社会学层面上分析中国电影的"传播性"探索.

    中国电影法国传播历史艺术机制

    天使爱美丽

    纪尧姆·劳伦特让-皮埃尔·热内楷歆
    99-143页

    潜水钟与蝴蝶

    罗纳德·哈伍德罗德赛
    144-189页

    本刊2024年总目录

    190-192页