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期刊信息/Journal information
乐府新声
乐府新声

刘辉

季刊

1001-5736

syyfxs@163.com

024-23916544

110004

沈阳市和平区三好街61号

乐府新声/Journal The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of MusicCSSCICHSSCD北大核心
查看更多>>本刊遵循“为人民服务、为社会主义服务”的方向和“百花齐放、百家争鸣”、“洋为中用、古为今用”、“推陈出新”的方针，以提高为主，兼顾普及，反映音乐教育的现状、问题和成果。紧密地为教学、科研服务。
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    区域国别学视域下的东北亚音乐研究

    杨曦帆
    5-13页
    查看更多>>摘要：音乐文化传播与交流是东北亚区域文化组成的重要环节.除了经济实力外,文化软实力也会在区域内此消彼长.以区域国别学视域以及从区域史乃至全球史的角度切入在历史中有着丰富音乐文化交流史实的东北亚音乐研究,并不是把相关国家音乐史材料放在一起就能够实现.这一跨学科学术视角也将中国音乐的发展放在了更广阔的平台予以思考,从而也使得我们对于中国音乐的认识能够获得新意.

    区域国别学跨学科音乐文化交流

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    原始发声器的演奏法、用途与属性认定——以浙江出土哨管类乐器为例

    朱国伟孙国平
    14-22页
    查看更多>>摘要：考古出土的远古时期可发声器物的乐器属性、功能用途等问题常能引起分歧.浙江新石器时代的音乐文物种类虽少,但数量可观,见诸报道的有骨哨、牙哨、陶埙与疑为吹奏器的玉管等,特别是近来又见到一些新出土的骨哨,包括余姚井头山遗址距今8000多年的最早骨哨,以及田螺山遗址出土的大量同类器物.作为史前乐器的"骨哨"在属性和用途上存在一些分歧或疑问,连带涉及的史前乐器的研究方法问题亟须关注.为避免过于主观地论断,在研究视角上,可通过出土器物共生关系的考虑、实验考古的手段对器物演奏方式及效果进行探索,再结合考古资料与民族人类学资料显示的乐器起源过程中一器多用的现象,为原始乐器的认定研究提供更多佐证.

    新石器时期出土发声器骨哨骨笛属性与用途

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    先秦时期笛管类乐器研究的思考——兼谈历史民族音乐学在古代音乐史研究中的运用

    王珺
    23-29页
    查看更多>>摘要：笛管类乐器是世界范围内较为常见的出土乐器之一,其出土数量较多,围绕其产生的研究成果也较为丰富.本文选择一例美洲学者的骨笛研究个案,同我国贾湖骨笛的相关研究路径、技术方法、成果等方面进行横向比较分析,结合国外学者在相关研究中所涉及的历史民族音乐学的研究思路和方法,对我国存见的远古至先秦时期的出土骨制笛、管类乐器未来的研究向度提出一些思考.

    骨笛骨哨历史民族音乐学音乐考古学

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    "心中的极致"——由陈其钢《五行》谈个性风格在创作中的体现

    陈思
    30-37页
    查看更多>>摘要：管弦乐《五行》(1998-1999)是作曲家陈其钢在压抑之下创作的一部希望之作.作品专注于对意象的描述,追求技术层面的极致表达.本文通过技术分析与作曲家的创作观念、技术语汇偏好、个性风格的关联性思考,以及不同作品之间的对照观察,尝试提炼这部经典作品中所蕴含的能够体现作曲家个性风格的技术语汇.

    陈其钢《五行》创作观念个性风格意象

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    暮色下的星——吉雅·坎切利《暮色》之音乐结构与创作风格特征分析

    周凌宇
    38-45页
    查看更多>>摘要：格鲁吉亚作曲家吉雅·坎切利(Giya Kancheli,1935-2019)创作的音乐作品体裁广泛,偏爱使用格鲁吉亚民间素材与宗教素材,音乐风格大多比较忧郁,且内容几乎都与死亡有关.其创作风格不属于先锋派,且作曲技法也较为传统,崇尚简约主义,同时又彰显出一定的新古典主义风格,体现出鲜明的永恒感和广受理解的虔诚.《暮色》(Twilight)是其为两把小提琴与一架合成器结合弦乐队而作的协奏曲,表达了作曲家康复后对死亡感人至深的思考.本文立足作品宏观与微观两大结构范畴,侧重对微观结构的旋律、节奏、和声、音响四大基础框架(四元结构)的分析,最终探讨论证当代音乐创作领域中,内容与结构间的内在联系,抑或是结构与内容间的反作用这一论题.

    吉雅·坎切利简约新古典主义微观结构

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    谈民族室内乐作品《乘风破浪》的创作及艺术特色

    张冀瑶
    46-55页
    查看更多>>摘要：民族室内乐作品《乘风破浪》是作曲家刘畅2016年为新加坡鼎艺乐团委约创作的作品.作为一部极具影响力的室内乐作品,作曲技法严谨且极具代表性.本文从作品的古筝人工定弦入手,同时对作品的音高结构、曲式结构与音乐主题进行分析,窥探西方作曲技法与中国民族乐器的融合,推进中国民族音乐的创造性转化和创新性发展.

    刘畅《乘风破浪》作曲技法分析

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    新时代东北民歌的传承与传播策略研究

    范妮刘丹
    56-61页
    查看更多>>摘要：东北民歌承载着东北地区民族、历史和文化的珍贵记忆.新时代东北民歌的传承,要弘扬民族精神,引领受众审美观念,发挥培养高校青年学生群体的文化自信作用.本文运用拉斯韦尔"5W"传播模式分析新时代东北民歌的传播策略,在自媒体、互联网时代下扩大青年受众群体,以流行文化赋能并推动东北民歌的繁荣发展,展现东北民歌独特的艺术价值,赓续中华文脉,推动中华优秀传统文化与地域文化创造性转化和创新性发展.

    东北民歌文化传承传播策略

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    关东豪情 妙笔绮丽——徐占海三声部无伴奏女声合唱《摇篮曲》排演札记

    王秋诗
    62-68页
    查看更多>>摘要：三声部无伴奏女声合唱《摇篮曲》是作曲家徐占海教授2015年为沈阳音乐学院北方女子民歌合唱团量身打造的曲目之一,是根据东北民歌《摇篮曲》改编而成.本文通过徐占海教授以东北民歌《摇篮曲》为基本素材改编的三声部无伴奏女声合唱的创作风格、创作思维和创作技法的分析,阐述了对东北地区音乐文化的传承、交融和提升的路径,从中也可以窥视出利用民族民间音乐为素材改编合唱的一些成功的理念、技术和经验.

    徐占海无伴奏合唱《摇篮曲》

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    歌曲《北方北》的创作及艺术探索——音乐中东北气质的技术分析

    李欣哲
    69-77页
    查看更多>>摘要：常平、常扩2023年创作的歌曲《北方北》是一首运用东北民歌素材、具有东北"风味"且在艺术格调上有着更高追求的原创歌曲.本文通过分析歌曲中的歌词意境、音乐形象设计、音乐表达意图,以作品核心旋律音程、调性与旋法、词曲结合特点、音乐结构布局及配器技术等与音乐中东北气质相关的技术分析为基础,揭示作曲家为创作出既融合传统东北民歌特点与浓郁地方特色,又具有鲜明现代精神与丰富文化内涵的作品作做出的努力.

    音乐创作东北民歌东北气质

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    内化于心,外化于行——昆腔、京剧对晋剧的影响

    樊凤龙
    78-84页
    查看更多>>摘要：山西被誉为"中国戏曲之乡",拥有丰厚的戏曲土壤环境,其积淀深厚的戏曲传统在晋中地区形成了文化传承,为后来晋剧唱腔发展提供了良好的交流环境.明清时期昆腔北上与众多戏曲融合,晋剧形成前期受到昆腔的影响进而成形.成形后的晋剧走出山西后,和京剧交流互鉴,并不断进行市场探索,赋予了晋剧二次蜕变的生命力.本文从社会生活变迁大背景下分析晋剧诞生的土壤,讨论晋剧与京剧、昆曲等剧种的联系,昆曲、晋剧、京剧在南北文化碰撞后互相融合,且各自绽放出特有的魅力.

    晋剧京剧昆曲

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