摘要
小津安二郎是日本昭和时期的著名导演,擅长从细微之处洞悉日本社会的世态人情."二战"后,个人主义思潮对传统家族制度的瓦解成为小津电影的重要主题,贯穿于《麦秋》《东京物语》《东京暮色》《彼岸花》等多部代表性作品之中,表现为亲子代际间婚姻观念的冲突和家庭道德的失范,折射出小津对战后现代与传统相互龃龉的现代性困境的深刻洞察,流露出对秩序混乱和人情淡漠的个体原子化危机的忧虑.小津的电影则以秩序井然的影像空间和彰显温情的叙事手法为缺乏归属感的个体提供了一剂药方,对反思现代性问题,描摹日本近现代社会变迁的轮廓,富有重要的启示和意义.
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