文章探索了意大利通奏低音传统,特别是帕蒂门托(partimento)教学传统中所呈现的对调性及尤其是对和弦概念的理解.长期以来,由于新拉莫主义和声学(neo-Ramellian Harmonielehre)的统治地位,这个传统被彻底地忽视了.通过对比拉莫的"基础低音"(basse fondamentale)与海尼兴(Heinichen)对调性的多变的理解,可以看到其间的区别.海尼兴在18 世纪初,尝试将意大利音乐理论全面地概念化.就像拉莫一样,他也开发了一套包罗万象的阐释性和声模型,其中包含了条理清晰的和声功能概念与和弦形态学.然而,海尼兴和拉莫的"系统"建立在完全相反的构想之上.虽然海尼兴的音乐理论也包含了很多思辨性的方面,但它仍然直接来源于音乐实践,并始终拒绝拉莫的理论中最有特色的"系统性精神"(esprit du système,译注:指一种规律性、不变性的具有科学精神的系统).拉莫在早期启蒙运动的现代化、科学性精神的指导之下,尝试从少数几项基础原则中推导出他的理论的方方面面,与此同时,海尼兴深入研究了在八度法则(the Rule of the Octave)中定型的和弦音响(Klang)进行与传统对位教学的旧遗产之间的诸多紧张和矛盾之处.
Heinichen,Rameau,and the Italian Thoroughbass Tradition—Concepts of Tonality and Chord in the Rule of the Octave(Part 2)
This article explores the Italian thoroughbass tradition,focusing on interpreting tonality and chord concepts presented in the Partimento pedagogical tradition.Rameau endeavored to deduce every facet of his theory from a few fundamental principles.Concurrently,Heinichen delved into the tensions and contradictions between the established chord(Klang)within the Rule of the Octave and the old legacy of traditional counterpoint teaching.
RameauHeinichenrule of the OctavePartimentohistory of music theory
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