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等差关系的个性阐释与序列技术的空间化解读——勋伯格《钢琴组曲》(Op.25)新识

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勋伯格的《钢琴组曲》(Op.25)在序列原型设计上,以音高关系的"等差"为控制,特别突出差数为1和6的音程;在十二音方阵中,则以"等差"关系为本源,用分形将一维音高关系拓展至二维空间中;在作品创作中,更是以"等差"关系为其控制与转圜的枢纽,作大量的音级换序,展现出此类技法之个性化处理及观念化表达的各种可能.勋伯格的这部序列音乐作品不仅突破了传统音高逻辑方式,其中第二首又以织体形态体现加沃特舞曲的舞姿意象;不单从内容形式方面强化音乐的自洽性与逻辑性,更以有意味的谱式形态复沓昔日的哥特式审美,在展现表现主义的观念风格的同时,将美术与建筑中的空间观念纳入其序列音乐创作中.
Personalize Elucidation of Equivalence Relation and the Spatialized Unscramble of Serial Technique—New Knowledge of Schoenberg's Piano Suite(Op.25)
Schoenberg broke traditional pitch logic in his Piano Suite(Op.25).The second piece of the suite,Gavotte,reinforces the coherence and logic of the music from the perspective of content and form,but also reprints the aesthetics of Gothic style with meaningful score shape,integrating the spatial concept of fine arts and architecture into the serial music composition.

equivalencerelationspatial viewfractalGothicSchoenberg

胡磊

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武汉音乐学院作曲系(武汉430060)

等差关系 空间观 分形 哥特式 勋伯格

2024

黄钟—中国·武汉音乐学院学报
武汉音乐学院

黄钟—中国·武汉音乐学院学报

CSTPCDCHSSCD北大核心
影响因子:0.489
ISSN:1003-7721
年,卷(期):2024.(2)
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