摘要
本文以崇祯十二年(1639)和崇祯十三年(1640)刊刻的三本《西厢记》版画图像为研究对象,讨论时代背景、版画创作者与出版人、莺莺和张生的视觉形象三者之间的关联.通过分析三本版画图像的风格特征,并将其与元稹《会真记》、王实甫《西厢记》等文本内容进行比对,可知三本版画都着意展现西厢故事文本蕴含的佛教空幻思想与"艳色空花"气氛,创作者使用了大量的"水、月、镜、花"视觉因素,精心营造犹如迷离幻梦的画面,这种幻梦般的图像又与《西厢记》文本卷四末尾张生草桥店惊梦联系在一起,由儿女私情之小家管窥扰攘乱世之天下,在崇祯十三年旱蝗兵乱、能臣左迁的时代背景中,这三本如水月镜花虚飘幻梦的《西厢记》版画也显得格外意味深长.
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