本文旨在讨论宋代小景画的视觉模式与宋人观看体验之间的互动.11世纪后期,"小景"在士大夫阶层和宗室画家的共同推动下逐渐发展成熟.小景画的视觉尺度接近人们观看自然时的真实体验,因此能带来强烈的逼真感与临场感.在空间表现上,小景切合于韩拙提出的"阔远、迷远、幽远"之新三远,更加侧重对水景的描绘.至于画面禽鸟草木的意趣,则在于通过季节中荣枯语默的物候变化营造出一种"时气感".小景画并不注重对某个实在地点的表现,而在于通过各种物象的组合构造出一个短暂的、转瞬即逝的"景",诉诸观者对于时节、物候、晨昏风光的真实经验,于观画时唤起其对于季节的体感记忆.12世纪以后,小景画的视觉模式已经逐步侵扰了南宋人观看自然、欣赏风景的目光.
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