摘要
以没骨花卉享誉后世的清初画家恽寿平,终其一生都未曾放弃过山水画的创作.前辈学者多有论及,恽寿平本人对山水画的偏爱似乎甚于花卉画,其《南田画跋》所录绝大部分为山水画自题,仅寥寥十数则言及花卉.如果说恽寿平的没骨花卉是其在竞争激烈的画坛中谋求生计的产物,山水画则是其寄情、自娱、赠友,以至抒写胸中"萧寥不平之气"的精神寄托.恽寿平对前人画风广学博取,其空灵秀逸的山水画不带功利,亦无地域门户之见.无论是仿古之作,抑或是纪游之作,皆可见出画家对于纯粹艺术语言的执着追求,在"四王"画风占据统治地位的清初画坛显得别开生面.恽寿平生平各阶段的经历与交游,很大程度影响着他的绘画理念与创作实践.本文拟以恽寿平同恽向、王翚、唐宇昭与唐炗父子、笪重光、王时敏等人的交游为线索,考察其山水画的发展脉络、风格成因与历史定位.
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