摘要
中国第二代"诗人导演"费穆曾经在短文《略谈"空气"》(1934)中提出电影"空气"创造四法,即摄影机、被摄物、环境、音响的合理运用.结合其首部影片《城市之夜》(1933)、代表作《小城之春》(1948)、京剧电影《生死恨》(1948)等创作实践的分析,费穆对富于民族特质的"空气"的寻找植根于中国文艺的"抒情传统".概言之,费穆的"空气"可以被理解为弥漫在影片中的一种情绪和氛围,或"某种不确定的、难以言说的东西",这就和格诺特·波默的"气氛"概念有了对话与互释的可能.但是,费穆的"空气说"与波默的"气氛美学"的根本分野在于,后者意图恢复人对周遭环境的感知力,费穆则渴望利用诗意的视觉技术来捕捉瞬息万变的历史危机,表现出一种"道德幽微性".
NETL
NSTL
万方数据