摘要
在中国传统女侠的叙事模式中,女侠的结局通常在于回归家庭或出走隐遁,以证明某种更高道德秩序的不可撼动.然而,当这一模式进入现代历史时,1920年代的武侠片却恰好通过这一传统的形象召唤并形塑了现代主体,看似传统的叙事模式实际上在国人应对现代化的过程中已经发生了内在的改变.而当武侠片在20世纪30年代被官方明令禁止后,这一模式也并未消解,而是在传统与现代之间不断迂回缠绕,呈现出一种"回转"的姿态,一种努力转变自身却始终未能达成目标的运动方式,并在新兴电影以及整个早期中国电影史中延宕.同时,在这一过程中,也构成了中国现代性的独特之处.
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