摘要
在表演领域中,内心视象最早由俄国斯坦尼斯拉夫斯基论"想象"时提出,其概念与后来我国著名戏剧艺术家焦菊隐所提出的"心象说"在训练演员想象力的某些方面略有相似.首先,笔者通过研究与对比,阐述了表演领域中内心视象的含义,厘清了与焦菊隐"心象说"的区别,并总结出内心视象具有以下特征:形象性、主观性、灵活性、变化性、行动性;其次,探究在话剧《晚安,妈妈》中构建内心视象塑造角色性格与精神生活的实际运用,笔者总结分析出内心视象在为演员提供创作灵感、增强真实感和信念感、增强交流的有机性、集中注意力创造有机生动的人物形象等方面提供了极大的帮助;最后,笔者辩证地看待内心视象实际在表演中的运用,认为想要更加合理有效地发挥其作用,还需在以下方面有所加强,比如:坚持以剧本为基础创造内心视象、增强五感的共同运用、使演员生活于自己创造的内心视象中、增强内心视象的体现等.
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