同样都是宫廷画师,布歇与郎世宁服务的对象不同.与布歇相比,郎世宁作为西方传教士可以亲身接触真实的中国.郎世宁将西方透视画法、明暗阴影处理方法运用到中国传统的院体画中,形成了中西合璧的新画风——新体画.但受皇权的制约,郎世宁不得不采取妥协、折中的方式迎合中国帝王的喜好.布歇是法国洛可可绘画的杰出代表,他师承华托,将中国风格绘画发扬光大,推向成熟.布歇不受外部环境的束缚,将中国场景、元素同社会主流风格——洛可可紧密结合形成个人的鲜明风格,更高程度地契合欧洲画法,顺应了欧洲17-18世纪感性之变的转向,赢得了更多受众的认可.但布歇中国风格绘画的局限性在于缺少真实可靠的文本来源,导致作品出现混合的特征.
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