摘要
作为一个悖论性概念,"客体小a"在拉康理论中处于枢纽位置,与实在界、原质、征兆、欲望、凝视等关联在一起.齐泽克认为,电影中的麦格芬就是客体小a,它仅是一个用以启动叙事的借口,是不存在任何客观物象的"空无".然而,只要在电影的符号体系中占据某个位置,就一定具有相应的能指和所指.从生成机制来看,齐泽克使用精神分析的移情机制来阐释电影中的客体小a,忽视了电影所要求的表现"第一次"的叙事机制,尤其是取消了客体小a产生的文本情境,这造成其电影批评的现实困境.齐泽克从希区柯克电影中归纳出四种捕捉客体小a的推拉镜头,这是对推拉镜头的哲学化、神秘化,无助于理解这一特殊镜头语言的视觉及艺术效果.事实上,对电影来说,这里真正涉及的问题是如何凸显对叙事、抒情具有重要意义的细节.
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