摘要
布朗肖用记述来命名叙事的本源.这样的本源在布朗肖对塞壬神话的阐释中表现为一个非叙事的漩涡,而德里达将之进一步明确为一种双重内陷的结构.类似的叙事结构也在20世纪60年代的电影实验中出现,安东尼奥尼和克里斯·马克的影片分别为之提供了空间和时间的例证.戈达尔通过一种诗学的传统,把记述的结构引入他对电影的历史意识,并在《电影史》中用蒙太奇建构了一种对不可见之历史的记述.最终,在记述与影像的共同转动中,《电影史》完成了对电影之本源的回视.
基金项目
教育部人文社会科学研究青年基金(20YJC752020)
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