李开先所作散曲集《中麓小令》,作为其流传最广、影响最大的散曲作品,因独特的风格和体制,在问世之后褒贬不一,其中以王骥德指摘"尽伧夫语耳,一字不足采也"的评语最具代表性.《中麓小令》充分反映出李开先以"金元风格"为尊的意识,其"伧夫气"既体现于散曲中方言、俗语的大量应用,又表现在李开先向民间小曲形式的有意靠拢,更与李开先打破"北人作南曲"的藩篱,采取"北韵作南曲"的大胆尝试密切相关.王骥德的批评虽显苛责,但不乏合理之处,而作此评价的原因,不仅源于二人曲学观念和创作理论的不同,还蕴含着南北文化的矛盾与差异,更随之揭示出明代曲学发展不同阶段的审美趋向.
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