柏林剧团在1954、1955年两次巴黎城市国际戏剧节中大获成功,而此前布莱希特的戏剧实践在法国的接受则经历了漫长且曲折的过程.20世纪20年代开始,布莱希特作为德国年轻剧作家被法语期刊报道.在30年代,布莱希特剧作排演开始出现在巴黎舞台上.然而,1930年巴蒂版和1937年门德尔松版的《三毛钱歌剧》,以及1951年维拉尔版的《大胆妈妈和她的孩子们》均遭遇较为广泛的差评.对比柏林剧团的成功,可以看出布莱希特剧场只有在演出对剧场境遇的建构中、在舞台与观众的即时性交互关系中才能达成完整形态.50年代的法国戏剧环境为布莱希特剧场提供了优良的传播条件,后者契合了二战后法国左翼学者的革新追求,以及艺术实践旨在介入现实的时代精神.
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