摘要
《都灵之马》作为贝拉·塔尔的封镜之作,融入了他对生命、时间与电影影像关系的思考,是德勒兹意义上的"思考-影像".塔尔通过"摄影机意识的凸显和消隐""画外音乐的异在和重复""空镜头和静物"等富含张力的影像语言,营造出"任意空间"和"纯声光情境",影像生命的现实层面和潜在层面在这不可区辨的灰调瞬间互为主体、循环交替,形成时间源初运动的"晶体-影像".尼采及其思想并非隐喻化到人物形象或叙事上,而是自然而然地渗透在导演捕捉影像的方式上.因此,这不仅仅是关于尼采的电影,更是关乎电影如何从某个虚假的整体视野中解放出来而自身生成的电影,关乎电影的"重复",或说关乎电影的强力意志和永恒轮回.
维普
万方数据