在消费主义盛行的当今社会,文学与大众文化之间的鸿沟似乎愈发加深.在纸本阅读受到网络媒体强烈威胁之时,有那样一批文学纪录片逆流而上,重新构建起文学与电影之间深厚的纽带.自2011年起,第三季"他们在岛屿写作"系列纪录片陆续走进受众视野,共计19部,涉及作家超过20位.《他们在岛屿写作》系列纪录片用影像手段使隐匿于文学作品背后的作家被"看见",以影像的手段展开对文学、个人以及社会时代等多个角度的深层次探讨.本文旨在通过《他们在岛屿写作:逍遥游》与《他们在岛屿写作:两地》两部影片探寻文学纪录片的诗意是如何通过视听表达以及文本叙事等手段建立起来,并试图为当下文学纪录片的创作现状提出一些个人思考.2010 年,国家广电总局出台了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》政策并深化落实,逐步显现出市场红利,纪录片迎来良好的发展机遇.2011 年的纪录片《笔墨春秋》共九集,以每集 10 年的时间跨度,透过文学的视角,借由文学家们的话语,呈现中国共产党90年的风雨历程.2010年的《路遥》选择 12 个节气中的八个作为每集的片名,沿路遥生平经历和创作历程两条线索展开,讲述这位"像牛一样创作"的作家命途多舛的一生.2015 年的《归来的局外人》摄于木心先生逝世四年后,讲述这位艺术家由于特殊原因远走他乡,孤悬海外,并在 20 年后重回大众视野的故事.从 2016 年始,历时两年拍摄,于 2020 年在央视纪录频道的《文学的故乡》北京师范大学纪录片中心主任张同道率团队跟踪拍摄了 6 位作家回到故乡,回到文学现场的历程,记录下了中国文学向世界传播、莫言摘取诺贝尔文学奖的历程.除此之外"他们在岛屿写作"系列、《摇摇晃晃的人间》《掬水月在手》等纪录片更是出现在了国际电影节的大银幕上.随着文学纪录片的不断涌现,与之相关的研究也日渐丰富,本文试图探寻文学与纪录影像碰撞背后的深层结构,或从商业角度分析此类纪录片的市场前景.吉林大学张力的硕士学位论文《论纪录片的文学化表述》从我国纪录片创作风格的发展脉络入手,探讨纪录片为什么需要文学的支持.广东技术师范大学陈宛颐的硕士学位论文《文学地理影像叙事与"故乡"记忆建构——以纪录片<文学的故乡>为例》,以《文学的故乡》为研究对象,通过影像文本的叙事、乡土符号的解读重建当代的"故乡"记忆.
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