摘要
对于大多数蒙古族电影而言,话语与身份的现代性的焦虑总是形影不离.话语(discourse)在福柯那里是一种陈述,也就是说话语是历史性的,是受特定的政治关系所制约的事件,而非封闭的语言单子.同时,话语也被理解成一种权力关系的建构,这涉及到身份认同.蒙古族电影的话语往往来自草原,牧民们根据已有的草原文明建造了独特的草原景观.而身份(identity)往往与后殖民主义视野关联,对于蒙古族题材电影而言则更为重要,蒙古族电影远不能被认定为类型片,只能作为一种少数民族电影上演着特定的民族元素和内在化的文化逻辑,这也是蒙古族身份的依托.自第一部蒙古族电影《塞上风云》(1945)以来,蒙古族电影已历经近八十年的发展,它如今似乎走向衰落,或者并非衰落,而是被迫遭遇着现代性浪潮的冲击.
维普
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