摘要
在20世纪六、七十年代的京剧现代戏音乐创作中,形成了以"北刘(吉典)南于(会泳)"为代表的作曲家群体.本文主要以《红灯记》《智取威虎山》为例,分析刘吉典在音乐创作中所遵循的新音调、新形式、新手法等原则,探讨于会泳如何通过唱腔音乐设计的广度和深度、正确发挥器乐的表现功能实现塑造人物音乐形象的根本任务.两个创作群体既相对独立,又相互影响和交融,逐步形成了较为系统的音乐创作观念和技法,形成了这一时期现代戏音乐创作的巨大成就.但由于历史的原因,与于会泳相比,戏曲音乐界对刘吉典的研究尚显不足.如何完整的继承"北刘南于"为代表的戏曲音乐成就,开拓京剧现代戏音乐创作观念,推动京剧现代戏的全面发展,仍是当下戏曲界应重视的课题.
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