摘要
传统所认为的元杂剧之"依宫定套",即一折内不换宫调,亦不换套数,故学界对"北曲复套"现象鲜有论及."依宫定套"从属于"依腔定套"的音乐学规律,徐渭《南词叙录》所言"声相邻"是单套内部依腔定套的依据,而"声不邻"则是单套组成复套的必要条件.元剧《庄周梦》楔子以及《望江亭》等剧目的正折中都曾经出现过复套,孙楷第先生所言的元剧"剧末楔子"现象,实际上也与末折构成复套关系.隋树森、王季烈、徐沁君先生等在辑录元剧的过程中往往对其做删除处理,颇能反映时人对北曲中复套形态的模糊、两难态度.南北曲套数的理论体系及其实践运用并非一成不变,南、北之间相互借鉴、杂糅的情况亦非骤然出现."北曲复套"概念的提出具有曲律学上的合理性,可为元杂剧、乃至明清杂剧套数研究开启新的思路.
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