摘要
20世纪上半叶,亚历山大·多尔纳分别于德国汉诺威和美国普罗维登斯进行了两次"气氛室"的展览实践.他借鉴李格尔的进化思想,借由知觉心理学、展览设计和感观效果将"空间意象"理论形式化,致力于为展览空间营造一种整体的"历史观感",使观者对不同时代的"艺术意志"有所洞察.与李格尔所坚持的"单向度意志论"不同,多尔纳进一步强调历史艺术与现代生活的关联,以及"气氛"对主体性经验和智识的塑造.在最后一个气氛室"我们时代的房间"的实践中,媒介化的时空和作用于观众身体的可交替图像取代了标志性绘画、现代主义色彩和形式传递的空间概念.该"气氛室"因为政治和经济等原因最终未能成形,但其失败恰恰说明20世纪上半叶艺术史模型所面临的范式转变,即从历史空间向技术媒介化空间的转变,以及从李格尔的"艺术意志"向当代"艺术装置"的方法论的转变.
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