摘要
摄影自诞生至今已有近两百年的时间,但摄影哲学仍然方兴未艾,有待展开.究其缘由,大致是摄影始终面临着绘画与电影、技术与艺术、人与非人的三重张力,以及由此所实现的对神明、主体和死亡的三重僭越.进入数码摄影时代,人的主体性自由看似得到了增强,但最终仍然沦为庞大装置的傀儡.重思本雅明在《摄影小史》中所阐发的"灵韵"概念,似乎可以提供一条可行的解脱之途.摄影既是"灵韵"的终与末,又是陌异之物所激发的创伤体验.正是基于这个否定性维度,可以既建构一种数字影像的本体论,又积极回应数字时代的主体性重构这个根本难题.
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