目的:总结 20 世纪新古典主义时期法国"六人团"作曲家米约艺术歌曲中的"多调性"和声手法.新古典主义的基本特征在美学方面表现为艺术整体各个方面的均衡、完美、稳定,追求古典主义式的理智、适度的情感表达,复兴浪漫主义以前的曲式结构,如早期的组曲、托卡塔、赋格、帕萨卡利亚、恰空等,提倡复调音乐,用线条织体代替浪漫主义的和弦织体,多采用调性明确的自然音调性,节奏匀称.多调性和声手法建立在古典明确调性基础上,在纵向上做空间复合发展.方法:对米约艺术歌曲中涉及多调性的音乐片段进行专业的和声分析.结果:多调性的复合形式可以分为三种:线条性(复调化)多调性复合、和声性多调性复合及和声性与线条性混合化的多调性复合.多调性各层次的纵向调性关系,以泛自然音多调性——同音列异调结合、近关系多调性及远关系多调性进行分类讨论;多调性各层次的和声进行,分为各层次以传统功能性和声进行为主体和各层次中包含有非功能性和声进行两方面;五声调式化的多调性,主要针对作品中以五声性调式风格进行多调性复合的谱例进行分析研究.结论:多调性和声手法是米约艺术歌曲中重要的创作技法.
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