摘要
目的:歌剧《比利·巴德》改编自美国著名作家赫尔曼·梅尔维尔的同名原著,以美国护卫舰1842 年发生的萨默斯事件为原型,围绕比利、克莱格特和维尔三位主人公展开.文章以歌剧《比利·巴德》为主要研究对象,从歌剧文本叙事出发,分析歌剧剧本在文本内容、人物角色、主题情节等方面的叙事建构.方法:剧本改编既要符合戏剧的一般规律特征,也要为音乐语言留下发挥的空间.文章基于戏剧、音乐叙事的相关理论,结合原小说的具体特征,对歌剧的剧本叙事建构进行分析.结果:叙事性声音的丧失,通常被认为是歌剧改编散文文本最显著的特征.歌剧家们赋予了音乐,特别是管弦乐队类似的功能,管弦乐队的"话语"可以被理解为叙事-性声音的结构等价物.叙述者形象在布里顿的创作中也并不陌生,然而这些叙述者或评论者都不是作为被叙述的故事中的人物出现的.结论:在歌剧《比利·巴德》中,动作往往是直接表现的,不以叙述者形象为中介.音乐信息强化了语言信息,因为它在与语言文字不同的经验层面上与接受者对话,这也给歌剧创作带来了更多的挑战,因为它的音乐不仅是口头上的语言构成其物质现实的一部分,在视觉上也是精心设计的,以其综合的表现系统来满足观众对歌剧整体性的渴望.
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