对于当代电影研究而言,阿多诺同时位于"重回经典电影理论"与哲学的电影学转向的双重脉络中,这意味着我们需要重新审视阿多诺对于电影研究的意义.阿多诺对电影的批判,形塑了他在既有电影理论史中的悲观形象.而阿多诺晚期的文章《电影的透明性》修正了其论及电影的立场.在电影史与理论史的交汇处,阿多诺的电影观念得到了更新.重审阿多诺的电影观念时发现,电影虽然是文化工业的产物,但电影的艺术性为电影带来了抵抗现实的可能.这种抵抗源自阿多诺美学思想中的否定性.阿多诺电影美学思想中的否定特质回应了经典电影理论阶段"电影作为艺术"的命题,同时,也弥补了该命题中去政治化的不足.
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