摘要
书画同源这个观念是一个被广泛接受且众所周知的共识,长期以来关于书画同源的论证已经积累了大量的研究成果,这是一个极其重要的理论.这一理论的发展历史可以追溯到古代,从河图洛书到张彦远提出的书画同源概念,受到了许多学者的关注,并得以不断丰富和深入.然而,近代有学者发现过于强调书画同源,反而对中国画和中国书法的发展产生了制约.他们开始反思书、画两者之间的关系以及"同源"的合理性,并认为这可能限制了创作的自由发展.因此,反复思索书、画两者的关系得以思考"同源"是否合理到局限性,又感到有值得再作进一步研讨之处,是否桎梏了创作的自然风貌和形式表达.
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