摘要
中国画传习中常会用到"变体"的方法,"体"是包含笔墨布白的艺术本体,也是格调风骨的艺术精神,具体来说,是章法、笔墨、格调境界,主要是实验、推敲、精进古人经典或个人旧作,但在实践中,作变体画从变体临摹开始,不管是宋元工笔变体还是明清没骨,都可以简单地理解为是物象的单纯组合拼凑,再赋以一定情景氛围的要求,无疑是本末倒置,把"变体"误作拼贴.本文选取吴茀之先生作品《春满南枝》《春来相与护龙雏》为体,以笔者变体创作《湖上多碧桃》例证变体之"变"与"辩"的实践成果,探索吴茀之先生用色、用墨、用笔等笔墨结构组合构建之法,内化总结其构图经验,达成笔墨"畅怀"之余,如何做到"画气不画形,造势以写意"的关照自然、审美情趣的需求.
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