爱德华·汉斯立克的美学观点最独特之处在于唯心主义美学得到体现，重点在于他将音乐的形式设计与超越体验联系起来。其力著《论音乐的美》中集合了他的主要观点，即"音乐的美来自乐音的运动形式"，后人称之为"自律论美学"。在首次出版后接下来的四十年里，汉斯立克反复修改文本，形成了不少于十个版本，最后一版出现于 1902 年。在反复的修改中，汉斯立克始终否认情感在音乐中的积极作用，否定瓦格纳"整体艺术"的内容性，也在不断修订中巩固其自律论观点。在本文中，笔者通过对《论音乐的美》一书中最后结尾的十次修订作为切入点，以此考察汉斯立克的"绝对音乐"音乐美学观念。
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